河野典生の小説『狂熱のデュエット』をもとに、虚無感から無軌道に生きる若者たちの姿をビート・ジャズの演奏に乗せて鮮烈に描く。少年鑑別所を出た明と勝は途中でユキを拾い海へと向かった。3人は海岸で明を鑑別所に送りこんだ新聞記者の柏木と恋人の文子を襲う。 详情
该片最显著的特征之一是大量使用了比波普爵士乐(Bebop)作为背景音乐。导演藏原惟缮刻意用这种节奏急促、结构复杂的爵士乐来烘托主角们躁动不安的内心和漫无目的的生活状态。音乐不仅是背景,更成为了叙事的一部分,象征着战后一代青年对既有社会规范的疏离与反叛。这种视听结合的手法在当时非常前卫,也奠定了影片独特的艺术基调。
喜欢它的观众赞赏其大胆的艺术创新和真实的情感力度,认为它是杰作;不喜欢的人则批评其情节松散、人物缺乏成长以及过度的暴力美化。这种分歧源于观众对电影功能的不同期待:是寻求娱乐消遣还是艺术体验。此外,影片结尾的暧昧性和道德上的模糊地带,也让习惯传统善恶分明叙事的观众感到困惑,从而导致了口碑的两极化。
对太阳族电影无感,但这一部属实精彩。视听层面从头到尾的旋转、拉扯和室内长镜与人物、文本三位一体,通过其他媒体(爵士乐、绘画、语言)与他者投射(对白人的抗拒与对黑人的认同)实现的身份自反。开头结尾两次重生,不羁的生命力量。
Jazz music and “sun tribe”
要狂烈的风雨和炙灼的光热,是要结出无名的果实。
啊啊啊啊啊拍得好好啊。。Jazz rules the world
女画家的自画像,我现在不能画画了。我想回到之前的我。救救我。 躁动,混乱,没有自我,准确。
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