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Pièce de François Merle : 11 février 1963, Sylvia Plath, poétesse américaine,se donne la mort. Une longue correspondance la reliait jusque-là à sa mère. 详情
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观众心声
资料馆23年8月，发现这场散场后也会有“芭比”效应。
母亲和女儿相互心系着对方，而这份感情也成为了痛苦，明知自己最绝望的时候只能想到母亲，却又担心自己成为她的负担，“我很好，真的很好，你看我就要功成名就了”“妈妈，我真的好累，好痛苦”“我不需要你的钱，你留着为自己养老吧”“我找到了世界上唯一可以与我匹敌的人”“我一定可以独立”，母亲的眼光和痛苦藏在说不出口的关心中，爱是辗转反侧，千钧之重，女人该如何走出反复重演的痛苦，为何连最亲爱的人都无法分担分毫，“我再也不想对上帝讲话了”“我再也无法奉献爱了”，原来是上帝从来不爱女人。
两段时空的银幕碰撞融合，混乱冲突又感情至深的对话，最忙碌与最快乐的共感。小小的选择似乎无法克服，生活的核心已经崩溃，撕开自己的伤口，在生活的裂缝中不断裸奔。生活不知从哪一刻开始慢性崩坏。开始意识到不愿做顺从角色，而应是坚持自己的创造性、独特性。 他人早已环游世界，我却还在思考该不该在这份职业中投入真爱。因为一直处于生活的暗处（违背自己的心意，做了太多让他人觉得正确的事），一下子看到了绿色的春天，一时不知所措，难以接受这样的喜悦…… “我要赚够足够的钱，让她不再工作”。相反，“我要给予她全部快乐的大红利”。让我尽快知晓这个世界上最糟糕的事吧，披着我的新颜色——蓝色——尊贵的午夜蓝，他不喜欢的蓝色。
文学性极佳，舞台剧式的念白更凸显出人物细腻的心理状态。一个女诗人要经历多少挫折，克服多少困难，经历了多少挣扎，才成为人们最终看的样子，写出杰出的作品。想起来《如何抑制女性写作》那本书，感谢女性导演对于两个女性的呈现。真实又悲伤，就像女主最后说的，她力求完美，她永远攀登，但她无法完美。正如今天的你我，但那又怎样呢。
这里有一种惯常母女视角的翻转——这里是母亲的视角，母亲在诵读，女儿是幽灵，家乡的消息的反面。不是真纯读信，是Rose Leiman Goldemberg当年的戏剧剧本，材料全来自普拉斯母亲编辑评注的letters home，一个背景是因为普拉斯死后版权握在“害死”她的丈夫休斯家，所以相当长一段时间普拉斯的出版物都是被休斯势力篡改的，此戏剧出自70代末一女性戏剧项目，某种程度也是为普拉斯的正名（真正的未删减普拉斯书信是这几年才出的）。